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未来者说(第32期)


对作家的采访

最后

一定会变成大型催更现场


江波


知名科幻作家。

2003清华大学研究生毕业,同年发表科幻小说处女作。

累计发表中短篇小说四十余篇,八十余万字。

2012年开始长篇创作,著有《银河之心》三部曲,《机器之门》 等,六次荣获银河奖,四次荣获全球华语星云奖金奖。

是中国科幻“更新代”代表作家之一。

采访实录摘要


Q:影视作品对您的创作会不会有影响?


A:这个我觉得是肯定的,比如说当年一步很知名的电影叫《黑客帝国》,它其实从很大程度上就是告诉你一个虚拟的世界,可以想象成一个什么样的样子,然后在屏幕上把它呈现出来。当然有很多文学作品它也展现了,但是它的震撼力可能就没有《黑客帝国》这么高。那么这种影响它潜移默化地会融合在你的创作当中,这个是肯定的。



Q:那在您的创作过程中,会考虑后续的影视化因素吗?


A:我觉得没有特别的必要性,就拿《流浪地球》来说,它最后所呈现出来的影视跟他的文本之间其实并没有什么特别强的关联,整个的情节和人物都完全是由编剧改编出来的。


他所采取的只是《流浪地球》科幻的这么一个点。所以我觉得可能对大多数的科幻小说作家来说,还是尽量的要让自己的想法表达得更丰满一些,想象力更酷一些。影视改编它所看重的东西有可能是你的故事,但更多的可能是基于你的科幻的设定和科幻这种想象力。所以说我在写的时候,一般来说不会特别的考虑到底将来要不要影视化,除非我是在接受一个邀约,去写一个剧本,那我肯定就把影视化直接考虑在里面了。但是正常的创作我觉得不应该为这个东西干扰。



Q:就像你说的科幻作品可能和原著的关系已经不大,其实我们有很多优秀的科幻小说家,但编剧似乎就不是很多?


A:对,因为总共科幻作家也没多少人,有很多科幻作者他转行去做了科幻影视剧的编剧,这种情况是客观存在的。而且的确是因为我们国内的这块情况比较特殊,影视圈的编剧的人才很少涉及到科幻的题材,所以相对来说编科幻故事,科幻的作者具有一定的优势。这是我们特定时期的特定的现象。在将来我觉得像是美国这种情况,它的原创性的科幻剧本会比小说改编的剧本要多得多。


为什么?原因在什么地方?原因是因为当一代人成长起来的时候,他从小接受的就是这种科幻的文化,他自然能够编出跟科幻有关的故事。我们之前的这些导演或者编剧,之所以没有编出跟科幻有关故事,是因为他所接受的文化,他没有太多的科学的技术。那么我们的年轻一代已经成长起来了,过去这二三十年里面,我们不停的有这种好莱坞引进的科幻大片,它逐渐地在熏陶观众们的品位。当年轻一代导演起来的时候,它必然会把这种品位带入到他的创作里面去。


所以如果从长远来看的话,从作家转到编剧这条路,我觉得并不是一条正常的途径,它只是在我们这个特定的时期,我们需要做影视化了,但是又没有影视圈的人,那么作家是有一个空窗期可以去填补的。但这个肯定不是常态,常态的这种状态,应该是编剧,他做的是编剧,作者、作家做的是做完整的小说,这两条路还是区分还是比较明显的,不会有大量的作家转行去做编剧。只是如果有交集的话,他也是少量的人。



Q:能给我们说一下您最满意哪部作品?


A:我觉得满意的作品有很多,但如果说一定要在前面加一个最字,我还是选我的那篇《时空追击》。它讲的是一个警察追着一个小偷,然后不停地进行时光跳跃,最后跳到了宇宙的尽头,跳到了世界末日,是这么一个故事。


这个故事我非常喜欢的原因是它直面的一个命题,就是人类在庞大的宇宙面前其实是非常渺小的。一个罪犯和一个警察,在这个社会关系当中是一个强烈对立的关系,或者你可以把它想象成势不两立的这么两个人。但当他们在宇宙中不断地漫游,然后不断地深入到宇宙世界里面的时候,他会发现他们两个其实是一个命运共同体。他们两个相互依靠,到了世界末日尽头,他们所怀念的东西只有彼此了,所以这样的一种感觉反映出来其实从根本上来说还是人类在宇宙当中的一种那种微茫的感觉,所以这篇作品我觉得是我个人还比较满意的。



Q:现在正在手头正在写的故事,大概的方向是什么?


A:一直在写短篇,时而不时偶尔会有想法,就会写一下。长篇的话,最近我完成了一部《机器之门》,是讲人工智能的。那么接下来要做的应该是《银河之心》的一个番外篇。现在有两个主要的世界架构,一个是“银河之心”的系列,一个是“机器之门”的系列,那么这两个系列我可能在接下来的时间里面还是会花比较多的时间慢慢的把它补充的更完整,更像一个比较丰满的世界。



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《银翼杀手》1982

《太空旅客》2016

《机器之血》2017

《黑客帝国2》2003

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