中国科幻文学已经经过了一百多年的历史，科幻文学是随着鸦片战争一声炮响强行打进来的，这是坏事，但同时也是一个好事，它把西方的文化引进来——科学技术包括科幻，都是那一个时期引进来的。
在十九世纪末有一个传教士——李提摩太，他把一篇美国的科幻文学翻译成了中文，成为了西方舶来品的第一篇科幻作品，之后就有很多的传教士以及中国的翻译开始翻译科幻文学。然后科幻文学就开始批量地进来，让中国人认识了科幻文学这么一个舶来品，也开始学习写科幻作品。
就这样，在1904年一本叫《绣像小说》的杂志上，发表了第一篇原创的科幻作品，叫《月球殖民地》，作者的名字叫荒江钓叟。要说中国科幻文学的元年，这才是元年。
科幻文学进来以后，经过鲁迅徐念慈这么一批文化名人，他们提倡科学小说，（当时叫科学小说，后来才叫科幻小说）。这批人认为中国科学小说是振兴中华重要的工具，他们大力提倡，并且带头翻译，像鲁迅先生，翻译了《月界旅行》，这是1905年的事儿。之后陆陆续续翻译了很多小说，也有一些作家开始创作科幻小说。
在清末民初，都是尝试的阶段，在1939年有一个代表人物叫顾均正。他办了一个杂志，叫《科学趣味》，里面发表了一系列的科幻小说，同时老舍的《猫城记》也是在民国期间被创作出来，这是我们中国科幻第一次达到了世界先进水平。传说后来因为《猫城记》要给他评诺贝尔文学奖，却因为老舍先生去世了而不能评了。
我们新中国成立以后，曾经中断了一段时间，直到郑文光发表了一篇小说《从地球到火星》。这篇小说是虽然比较初级，但是它是新中国发表的一篇真正的科幻小说。所以我们把1954年作为新中国科幻小说的元年，而郑文光，大家尊称他为新中国的科幻之父。
然后就有不断有一些作家进入了科幻小说的创作行列，当时陆陆续续出现了几个代表作家，包括童恩正、柳新思、肖建亨这些作家，特别是童恩正的《古峡迷雾》，在全国非常风行，很多人在看了《古峡迷雾》以后走上了考古学的道路。
在文学停滞了一段时间以后，1978年开了全国科学大会，科学的春天到来了。在这个时期，除了我们的老一辈的科幻作家，郑文光，肖建亨和柳新思，童恩正，以叶永烈为代表又出现了一批新的科幻作家。他的代表作《小灵通漫游未来》，风行了中国，卖了两三百万册。开启了中国科幻的一个新的辉煌的时代。
我们把这个时代新老科幻作家归结为老一代的科幻，当时的四大天王是郑文光、童恩正、严云联、柳新思，还有人说是王晓达，有争议就是老四大天王这是一个时代。
这个时代一直到1982年为止，然后受了一些左的思潮的干扰，对课外小组进行批判批评。上升到精神污染的高度来批判它，一下子使科幻沉寂下去，整整沉寂了大概十年左右。
十年后，在四川有个叫《科学文艺》的杂志，后来改名叫《科幻世界》，他们一直坚持发表科幻小说，逐渐有一些新的作家、作者进入了科幻小说创作的队伍，然后又逐渐培养、出现了我们新生代的科幻作家，就是新的四大天王——刘慈欣、韩松、王晋康、何夕。
他们创作出了一批非常优秀的作品，包括刘慈欣的《三体》，王晋康的《天父地母》，何夕的《天年》，韩松的《红色海洋》等。
刘慈欣的《三体》获得了雨果奖，把中国科幻推向了世界，使世界注意到了中国科幻，但是中国科幻还在继续发展。
在他们的带动下，写作科幻的作者越来越多，水平越来越高，这批作家我们叫中国更新代科幻作家。这批更新代科幻作家他们有几个特点。第一是他们文化水平比较高，很多都是大学的博士、硕士，还有很多的作家是北大清华出来的，他们的文化素养比较高，和科技前沿离得比较近，他们写作的小说未来感很强，有一定相当的高度。
这批作家在正在逐渐成为继新老四大天王之后中国科幻的主力，这其中代表人物，一个是北京大学毕业的陈楸帆，他有不少的作品，译成英文，译成意大利文，推向世界。还有江波，我们说这两个人是我们更新代科幻作家的旗手，江波的作品《银河之星》这些，都得了很多的奖。马上要改编成电影上市，
最近这十年，又涌现出一大批年轻的新锐科幻作家，85后一直到90后，这批科幻作家也是非常的了不得。刘洋的《火星孤儿》，张冉的《大饥之年》。这些都是非常优秀的科幻作品。还有阿缺、谢玉玲、陈劲波、夏茄、宝树等，大概有20多个。
我们为什么重视科幻呢？就是因为它起到了一般的文学作品，一般的科普作品难以起到的作用，也就是启迪科学的想象力。
我认为不管是奇幻、玄幻，都是在培养想象力，都是好事。但是科幻的想象力跟我们现代社会更接近，为什么呢？因为科幻想象力是建立在科学思维的基础上，科学的思维，科学的方法，它们有科学的架构。这些科学思维的方法论，是特别重要的。
比如孙悟空一个筋斗翻十万八千里，科幻也可以翻十万八千里，但是科学的想象就是怎么用这个物理的原理发射火箭，多大动力能够逃脱地心引力，它有一种科学的思维，科学的架构在里面，这个特别重要，这种想象力才能够真正地起到推进科学和技术发展的作用。
